«Падение мятежных ангелов»: скульптура из единого блока мрамора и тайна её создателя, скрытая во тьме веков

В XVIII веке, в эпоху Просвещения, когда разум торжествовал над верой, в Падуе неизвестный мастер создал нечто, что не вписывалось в просветительскую картину мира. Пирамида из шестидесяти человеческих фигур, высеченных из цельного каррарского мрамора. Высота — 1,6 метра. В основании — хаос, клубок падающих тел, извивающихся в агонии грешников и демонов. На вершине, попирая ногой бушующую бездну, застыл Архангел Михаил. Его щит гласит: QVIS UT DEUS — «Кто подобен Богу?»

Это «Падение мятежных ангелов». Его официально приписывают скульптору Агостино Фасолато. Но кто такой Агостино Фасолато?

Призрак с резцом

История этого имени начинается с молчания. В 1765 году искусствовед Джованни Баттиста Россетти в путеводителе по Падуе упомянул скульптуру, назвав автором «Agostin Fasolato Scultor Padovano» . Он описал группу «извлечённых из куска каррарского мрамора шестидесяти пирамидальных фигур», хранившуюся во дворце графов Тренто .

Россетти, вероятно, не подозревал, что создаёт миф. Поиски в церковных метриках, судебных архивах и переписке меценатов XVIII века не дали почти никаких сведений о человеке, создавшем этот шедевр .

В архивах Падуанского братства камнерезов действительно числятся два скульптора с этим именем, работавшие в одни и те же годы. Один — Агостино ди Сильвестро, родился в 1712 году, умер в 1787. Другой — Агостино ди Винченцо, родился 27 июня 1714 года. Второй упоминается в документах как «резчик» — автор алтарных украшений и декоративных деталей для базилик Падуи и Монтаньяны . Но эти работы — «два пилястра… с детьми и другими украшениями», как их описывает тот же Россетти, — ни по масштабу, ни по виртуозности не сопоставимы с «Падением ангелов».

Возникает вопрос: как скромный резчик по камню, автор второстепенных церковных украшений, мог создать нечто столь дерзкое и технически сложное? Исследователь Семенцато ещё в 1957 году предположил, что работа была заказана рыцарем Мальтийского ордена Маркантонио Тренто, но имя реального исполнителя осталось за скобками .

Вилла Бертоса: техника, невозможная для ручного инструмента

Альтернативная версия указывает на другого мастера — Франческо Бертоса, венецианца, работавшего в технике «кабинетной скульптуры» и известного своими бронзовыми композициями на тему сражений . Бертос, в отличие от Фасолато, оставил заметный след — его работы хранятся в Королевском дворце в Турине и других крупных собраниях. Исследователи отмечают поразительное стилистическое сходство между «Падением» и бронзовыми группами Бертоса: те же извивающиеся, неестественно скрученные тела, та же экспрессия, тот же принцип построения пирамидальной композиции .

По мнению некоторых учёных, Агостино Фасолато был либо учеником Бертоса, либо имя, под которым скрывался сам маэстро . Бертос в 1733 году работал в Падуе, и документ об этом сохранился в архиве базилики Иль Санто. Именно там в 1752 году «резчик» Фасолато, согласно документам, выполнял работы для хора . Совпадение не доказывает тождество, но создаёт интригующую связь.

60 тел, 12 лет работы и испытание для техники

Современных зрителей поражает не только количество фигур. Сама техника исполнения вызывает почти мистическое изумление. Шестьдесят фигур, переплетённых в яростной борьбе — человеческие тела, драконы, змеи, — высечены из единого куска мрамора с такой анатомической точностью и динамикой, что кажется, будто камень на мгновение ожил, застыв в последней судороге отчаяния . Как это было сделано с помощью ручного инструмента? Некоторые источники утверждают, что работа заняла 12 лет и 4 месяца .

В 1857 году в Падуе скульптуру увидел американский писатель Герман Мелвилл, автор «Моби Дика» . Но и он, как и многие другие, не оставил сведений о том, кто стоял за этой работой.

Маска гения: почему автор предпочёл остаться в тени?

Палаццо Леони Монтанари в Виченце, где сегодня находится скульптура, принадлежит банковской группе Intesa Sanpaolo. Официально авторство по-прежнему приписывают Агостино Фасолато . Но это имя больше напоминает маску, за которой скрывается либо забытый гений, либо более известный мастер, не пожелавший связывать своё имя с этой работой.

Для искусствоведов, которые продолжают спорить о происхождении скульптуры, вопрос остаётся открытым. Было ли имя искажено опиской переписчика, столетия назад перепутавшего документы? Является ли Фасолато реальной исторической фигурой, чьи работы были утеряны или ещё не идентифицированы? Или это тщательно продуманный псевдоним — ключ к разгадке истинной истории этого шедевра ?

Возможно, работа была настолько эзотерична по своему замыслу, что автор счёл за лучшее сохранить молчание. Возможно, тайна зашифрована в самом расположении шестидесяти тел — в их позах, в чертах лиц падших ангелов, в которых некоторые исследователи пытаются разглядеть портреты современников.

Скульптура «Падение мятежных ангелов» продолжает падать в бездну забвения своего создателя. Она остаётся памятником гению, который не просто подарил миру шедевр, но и создал одну из самых изощрённых загадок в истории искусства . Вопросов по-прежнему больше, чем ответов. Кто был тот мастер, чьи пальцы извлекли из мрамора эту каменную бездну? И почему он так тщательно стёр все следы?